邱坤良專欄:國家級歌仔戲劇團千呼萬喚出不來

邱坤良專欄:國家級歌仔戲劇團千呼萬喚出不來

商品訊息描述: 台灣需不需要成立國家級歌仔戲劇團?這個「小」議題最近又在茶壺裡「沸騰」。所謂「國家級劇團」可能包括「國立劇團(例如國光)」、「國家劇團」(目前尚無,但有一個國家交響樂團),這兩個公立劇團是有差別的,以大學作比喻,我們有眾多的國立大學,但沒有7-11購物一個「國家大學」。討論公立歌仔戲劇團這樣的議題,其實是有意義的,因為它的背後反映了台灣近代戲曲生態與政治干預劇團的慣性。

台灣宜蘭傳統藝術中心裡,由劇院學生所表演的台灣歌仔戲(Bellenion/維基百科)

要不要成立國家級歌仔戲劇團,一般民眾直接反應大概會是「樂觀其成」,但也僅能這樣而已,有關它的組織編制、經費預算與環境生態的影響,就不會多做思考了。討論這個議題應由文化行政機關、歌仔戲業務主管單位(國立傳統藝術中心)的首長或業務主管做專業、精準判斷,擬定完整的意見,再邀請歌仔戲業者或學者、專家參與討論。

現階段成立國家級歌仔戲劇團,已無十多年前教育部主導公立歌仔戲劇團時期的條件,必須面對組織層級、定位、經費預算等,更難像昔日國光及豫劇團可以編列穩定的預算來源及編制員額。整體來說,當前要創設一個公立劇團並不容易,尤其劇團並不具執行公權力性質,勢必會被要求朝向法人化規劃,一旦走向法人化,雖可不受政府員額編制限制,在人員任用上朝專業化方式聘任,相對地,在經費預算上,則會被要求有一定比例的自籌款。

成立國家級歌仔戲劇團,表面上議題很單純,但涉及複雜的戲曲生態,首先面對的是「國立國光劇團」、「豫劇團」對照組,這個歷史留下來的包袱,讓本土政治人物與台灣戲曲界長期質疑政府厚此薄彼,任由歌仔戲或其他台灣戲曲自生自滅,如今時來運轉,要求設置公立歌仔戲劇團的呼聲才會不斷湧出。

就台灣戲曲史的「轉型正義」來說,倘若只有京劇、豫劇兩個國立劇團,確實是說不過去,也永遠成為被炒作的議題,成立國家級歌仔戲劇團頗具象徵意義,也極有它的正當性。然而,如果單純從歌仔戲的表演型式與演出現況來說,它仍是台灣最具群眾基礎的劇種,各地劇團也充滿活力,這時候創辦公立歌仔戲劇團就沒有那麼急迫性了。

*作者為台北藝術大學教授

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